量子高清
无尽4K
全片总述
故事的主人公就是一个中产阶级家庭的爸爸、妈妈和女儿。他们的收入显然已经不仅仅是满足温饱，家庭成员之间的关系也很融洽，因此表面上看一家人很幸福。他们的生活很有规律。早上妈妈叫女儿起床，然后洗脸刷牙吃早饭，和大多数人一样。车库的门一天打开两次，爸爸早上开车出门，晚上下班把车开回家。爸爸、妈妈以及很多城市人都早已习惯这样重复着度过每一天。可是女儿还小，她的生活应该是多姿多彩、充满意外的，不仅在学校里，而且在家庭里。中产阶级的死板令她觉得自己被忽视，她不能忍受，所以有一天她突然假装失明，以引起大家的注意。 女儿的这一举动引起了大人的思考。身为中产阶级的父母认识到自己和大多数同类一样，把工作和赚钱当作了首要目标，他们努力工作只是为了工作本身，他们拼命赚钱也只是为了赚钱本身。在一切都轻车熟路以后，他们的生活已经变得既没有挑战性也没有趣味性。他们只是存在着，却不是...
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观众心声
我的心如同被摧毁的房间，在观影之后，支离破碎。
准确的中产镜头表达—只有物的消费图像矩阵，另一些含身体局部的特写镜头则更与广告相似（这在女孩食用牛奶麦片/洗车行的镜头里得到确证），漂亮的海滩，美式装饰画；如果要说有什么不节制的地方，那可能是它将Accelerationist预言的自行崩溃具象出来，却没有匹配任何的行动，那么过量的对物的摧毁镜头也只是“未来有一天！”的无效诅咒，一种幻想，直接体现是我没被剥削到，甚至乐在其中。
2025-3-23重看；借鉴了文学的经典叙事模式，即以接近的外壳套装于三个有微妙差异的段落，以产生叙事推力，在层级的差异和留白的张力之间，书写现代版本的变形记。开场即以汽车这一明显的现代社会的标志物为个体浮岛的外在禁锢，来揭示工业商品块群对日常生活的侵入、吞噬，布列松式的局部身体特写模糊个体的面目，用动作去表现身体在物化环境中被挤压到变形，反复的黑屏替代语言成为功能性的转场。 对比一下章节间的区别，辨认出最终目的的进展历程，其实很明显——孩子最先感受到环境的异化，装瞎和发痒是一种抗拒的直觉；母亲从厌烦无聊絮叨到流泪，父亲职场之路的变迁意味着一眼望到头的余生。存在的危机感发出召唤，生的意义趋向虚无，中产阶级的幻象破灭，以具体的暴力对抗抽象的暴力，砸碎充斥着物品和媒介的世界，澳洲是一个遥远的梦。
被抽象出的肢体动作已不再是在布列松电影里用来连接断裂的空间，而是作为人个体的替换。身体被抽离了，只剩行为，于是人也就成了机械世界的一部分，疏离、冷漠，这从一开片铺成开的一系列动作即可看出。另一方面是封闭空间的压抑样态(餐桌上与汽车内），靠的是脸部的特写。
也许富士康员工能理解这部电影。
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